全片被一股躁郁和烦闷笼罩，空气中能被拧出水的法国左岸。哦，巴黎，“我恨巴黎，更恨纽约”，牵引出忧郁的巴黎样的抵抗。路易马勒拍的是被挤在两个时代夹缝里的人，一个一直在拒绝的人，他留下在马路中央晕倒的背影，我想我已经被治愈了，所以我可以去死了。最后一幕的中产阶级派对令人心碎，无论是对他们脸孔的特写，移动的摄像机，快速剪辑和拼接，一切都在远离，灵魂并不是一点点被消磨的，而是被目光、隐形的刀、分隔的高台桌、与不爱浸没的。如果说车速超高废文的短篇小说有什么缺点的话，那便是对资产阶级的描绘可谓是令人厌恶和作呕到了顶点，也就反而削弱了阿兰可成为影史上一个标志的存在主义人物的力量。